她是?名保姆也是著名街拍摄影师

一个保姆， 终身未婚， 一生中拍了约17万张底片，作品水平极高，却一直视作品为隐私，在生前从未将它们公之于众。要不是有人把抵卖出去的胶卷冲洗出来，她不过就是一个只能在买菜和接送孩子的路上拍?z的摄影爱好者而已。而这样做她究竟为了什么？她到底是个什么样的人？

薇薇安·迈尔（Vivian Maier，1926年～2009年）并非成就最高、最富有才华的美国业余街头摄影师，却可能是其中最具神秘色彩、身世最为传奇的一位。2007年之前，摄影圈根本没有人听说过她。

摄影只是薇薇安·迈尔的隐秘爱好——她的本职是一名工作了40年的底层保姆。她沉默又近乎狂热地拍摄街头，甚至有时将孩子带丢，却几乎从不将照片示人，更不向任何杂志投稿。她疯狂收集剪报，积攒了200个箱子，雇主们认定她无亲无故、古怪孤僻，并不知她悄悄地记录下整个时代。

她的摄影直到2007年才意外曝光。也许是早已穷困潦倒、无力负担租金，薇薇安长期未能认领在仓库里存放的个人物品，在一次清仓拍卖中，房地产经纪人兼城市收藏家约翰·马卢夫拍下了她的所有物品。后者惊讶地发现，这个女人竟拍下了超过15万张胶片， 拥有优秀街头摄影师的一切特质： 用光、构图、捕捉瞬间的灵感、看穿陌生人的能力。

正当约翰·马卢夫逐渐着手整理薇薇安·迈尔“遗产”时，她正混迹于某个底层社区，邻居大多并不知道她是谁，只知道有个操着法国口音的老太太经常独自坐在海边的长椅上发呆。

近些年对薇薇安·迈尔的研究揭示，她可能是移民到美国的法国犹太后裔， 早年便父母双亡，和仅有的亲人异常疏远。她年轻时也曾回乡——一个地处阿尔卑斯山脉深处的法国小村子，卖掉她继承的农场，并拍下一系列关于故乡的照片，那也是她已知最早的摄影作品。

20世纪50年代正是相机开始大量进入美国家庭、街头摄影方兴未艾的时候， 薇薇安·迈尔也走上了业余摄影师的道路。她一开始在劳动密集型的工厂找到了一份工作，但极大的工作强度和长时间的劳动使得她无法维持摄影爱好，很快她便辞职。

当她意识到保姆是一份既可以谋生、又有不少自我空间和空闲时间的职业之后，便再也没有换过工作。从1956年到1972年，薇薇安·迈尔在芝加哥的根斯堡家族安稳地做了1 7年的保姆。据根斯堡太太回忆，薇薇安·迈尔对做保姆兴趣不大，但她不知道还可以做什么。

她甚至用做保姆挣来的钱进行了一次环球航行：从中东的也门到东南亚的泰国，之后抵达南美，几乎贯穿了整个南美大陆。就像认识她的人一直记得的那样，她的脖子上几乎无时无刻不挂着一台相机，记录下任何一个她认为不容错过的时刻。在旅行中她的自拍看起来十分快乐，和平日里呈现出的严肃不太相同。

薇薇安·迈尔对于街头摄影痴迷到什么程度呢？她会在深夜出现在一些不太安全的场所，有一次还带着相机前往一起凶杀案现场拍摄照片，以至于被关入警局。她以一种近乎偏执的态度和高度的创作自觉， 拍下城市街头和彼时人民的精神风貌，尽管有时候她照片里的人看起来对于被拍不太高兴，甚至要挥拳动粗。

和这种“ 摄影癖” 构成鲜明对比的是，她固执地守着卧房与暗室，在绝大多数情况下禁止外人进入。一个她曾经照顾过的孩子在纪录片《寻找薇薇安·迈尔》里回忆说，当年她未经薇薇安·迈尔同意卖掉了后者存放于房屋公共区域走廊上的一部分旧报纸，引发了薇薇安·迈尔的愤怒和抗议。她对报纸上形形色色的案件有着格外的偏好，收集的剪报大多是耸人听闻的社会版。

尽管以上部分描述很容易形成对薇薇安·迈尔孤僻、封闭的刻板印象，但她心灵的窗口也曾打开微小的缝隙——她并非完全拒绝分享，而是只分享给那些她认为值得的人。收藏者约翰·马卢夫多次前往她的故乡，在那个法国偏僻小村子的照相馆， 他找到了薇薇安· 迈尔的信。在信中，薇薇安·迈尔感谢照相馆老板冲洗出了她的若干当地风景照，并表示有机会还会再寄来一些自己的得意作品，她甚至还对冲印的纸张提出了技术上的要求。

薇薇安·迈尔在芝加哥工作了40年，拍摄了17万张底片，她的作品并不为人所知，直到2007年她被一个当地的历史学家-约翰·马卢夫发现，她的摄影作品才得以广泛研究和引用，她的故事也被刊登在世界各地的各大报纸上，并获得人们的一致认可。2009年，83岁高龄的她在一次意外中离开了人世；2010年，她的摄影作品在芝加哥现代艺术中心MOMA展出。2013年，马卢夫和查理·西斯科尔共同执导了一部新的纪录片——《寻找薇薇安·迈尔》，这部影片于2014年3月底开始在美国的各大影院上映。

她的摄影视角独特、构图简洁，从不错过任何一个承载着厚重情绪的“决定性瞬间”。从她的作品中我们总能看出亨利· 卡蒂埃-布列松、罗伯特·弗兰克和黛安·阿勃斯等摄影大师的影子，而她的女性视角、法国背景和保姆生涯又给她的作品平添了许多宁静、细腻、温暖以及戏谑的情怀。

薇薇安巧妙地从街头构架着整个城市，无论是我们看到的芝加哥还是纽约：拥挤的街道小巷，夫妇怀抱一个沉睡的儿童，沉寂的夜色中身着白色礼服裙的一个年轻的背影，在城市街头中骑马信步的男人，在电车上睡着的一对相互依靠相濡以沫的夫妻，手持雨伞叼着烟斗走过的行人，街头艺人，甚至橱窗里透出的一双男人的脚……薇薇安一生所拍的黑白和彩色照片成千上万，被锁在一个废弃的存储单元，只透露她去世前的时代风云、城市表情和众生相。

另一位苦心收集薇薇安作品的有心人杰夫感叹：薇薇安被我们的城市、郊区和农村的城镇吸引了。一个工作多年的保姆，自己没有孩子，却发现了不一样的美景和生活的复杂性。她的作品表现出对家庭生活以及“家”的概念的探索。有时她的照片会营造田园诗般的空间；有时又会生出困扰——从如龙卷风过境般的骚乱街头或被毁的房屋的照片中不难看出，有些照片又像寓言般呈现在我们眼前。我们见证她的成熟，摄影主题也从尖锐的自画像到街道上的无名照片。

薇薇安的作品已受到各界好?，诸如英国广播公司的网站、纽约时报、《芝加哥》杂志、“芝加哥今晚”节目等。纽约时报在一篇报道里说：很明显地，一位更加杰出的美国街头摄影师被发掘出来了，并赞美她的影像“抓住了城市的芬芳，以及让这座城市拥有其爵士风味的矛盾瞬间”，认为薇薇安是“与哈里·卡拉汉比肩的摄影大师”。独立报则认为，薇薇安作品中最具吸引力的，是那些“在上世纪五六十年代成功富裕的美国人边上的人：孩子、黑人女仆、商店门廊上卑躬屈膝的乞丐”。为薇薇安办展的芝加哥文化中心馆长赞誉她的作品“ 犹如一部摄影史书”。

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